спектакль похроните меня под плинтусом

Спектакль «Похороните меня за плинтусом»: три часа вокруг мусоропровода (РЕЦЕНЗИЯ) Jurij7070 s Blog

Спектакль «Похороните меня за плинтусом»: три часа вокруг мусоропровода(РЕЦЕНЗИЯ)

Копия от 11 января 2010 года

Хотя после просмотра я собирался читать книгу Павла Санаева «Похороните меня за плинтусом», что-то заставило меня передумать и сначала посмотреть телеверсию спектакля «Похороните меня за плинтусом» санкт-петербургского театра «Балтийский дом». В целом, довольно интересно, но уж больно затянуто: общий хронометраж двух действий превышает три часа. При этом все основные драматургически-событийные провисания сконцентрированы в первом действии, ощущение «когда-ж-всё-это-кончится» возникало именно в этой части постановки. Второе же действие, напротив, гораздо живее и в текстовом, и в настроенческом, и в визуальном плане. Роль бабушки досталась актрисе Эре Зиганшиной, и она достойно пронесла её через почти 200 минут эфирного времени. Если сравнивать её игру с игрой Светланы Крючковой (а от сравнения в любом случае не уйдёшь — при всех различиях в фильме и спектакле, всё равно понимаешь, что материал один и тот же, и невольно сопоставляешь), то крючковская бабка получилась более мощной в эмоциональном плане: она хоть и несчастная, и жалующаяся, и психически неуравновешенная, но всё-таки главнокомандующая в семье, держит родственников в ежовых рукавицах и чётко и методично подавляет их. У Зиганшиной получилась отчасти беспомощная старушка, периодически меняющая на глазах душевное состояние и уровень дебицел в произносимом тексте от безысходности, только потому, что иначе не может воздействовать на близких (грубо говоря, театральные близкие меньше боятся бабушку, чем киношные).

8-летнего Сашу Савельева играет 52-летний засл. арт. РФ Игорь Скляр (да-да, тот самый, который «на-недельку-до-второго-я-уеду-в-Комарово»). Довольно любопытный режиссёрский ход: Скляр и произносит авторский текст как бы с высоты прожитых лет, и включается в действие в образе маленького мальчика, пытаясь интонациями и жестами сойти за второклассника. Ст о ит сказать, что периодически ему это удаётся: в некоторых моментах забываешь о том, что это актёр предпенсионного возраста и воспринимаешь его как ребёнка.

Маму 8-летнего мальчика играет Людмила Моторная, и, посмотрев на её исполнение, я готов забрать назад все , которая всё-таки намного точнее попала в образ матери, разлучённой с ребёнком и при этом не имеющей возможности противостоять диктату старухи. Персонаж Моторной же воспринимается как довольно поверхностная дама средних лет, которая и сама рада спихнуть сына престарелой матери-психопатки, лишь бы он не болтался под ногами, а катализатором похищения мальчика из квартиры является не столько забота о нём, сколько задетое самолюбие в семейной ссоре. Дедушкину партию исполняет Роман Громадский и, хоть здесь старик и наделён большим количеством реплик и событий, чем в фильме, воспринимается, увы, таким же персонажем «для мебели». Отдельно отмечу декорации-трансформеры, которые мне очень понравились. Они представляют собой детали интерьеров советских квартир и предметов быта эпохи позднего застоя. При этом есть как статичные фрагменты (окно, шкаф, дверная коробка, холодильники), так и поднимающиеся-опускающиеся на тросах платформы, обитые паркетом, на которых установлены всевозможные стулья, столы, диваны, кровати. Они то взмывают к потолку, то приземляются на поверхность, соответственно, одна и та же сцена играет «роли» бабушкиной квартиры, квартиры мамы и «карлика-кровопийцы», двора и лестничной площадки. Ну а в самом центре сцены установлена стальная монументальная декорация в виде мусоропровода, который, по сути, является полноправным персонажем постановки. В квартире стариков он установлен внутри квартиры (были и такие крайне негигиеничные решения в советской архитектуре), туда по ходу действия с грохотом выбрасываются нужные и не очень предметы. Ну а в последние 15 минут эта полая металлическая труба квадратного сечения вообще играет очень важную роль: это мусоропровод на лестничной площадке квартиры дочери, возле которого Эра Зиганшина играет свою самую пронзительную сцену. И именно возле него она и умирает в финальных мгновениях спектакля.

Квадратная сцена находится на одном уровне с первым рядом зрительного зала (точнее с первыми рядами, ибо их три — по одному с каждой из сторон четырёхугольника, исключая ту, которая выполняет функцию кулис). С одной стороны возникает ощущение сопричастности пришедших в театр, с другой — мне постоянного казалось, что в наиболее динамичных сценах (а за три часа было несколько пробежек героев по периметру), актёры споткнутся о ноги зрителей и упадут. Пожалуй, единственный промах в оформлении — это газеты. На дворе по сценарию ещё только начало 1980-х, при этом бабушка застилает пол разноцветными страницами «Комсомольской правды» формата А3, а дедушка читает за завтраком современный номер газеты «Известия» с заголовком «Неуловимые наномстители». И ещё показалось странным, что на канале «Культура», который показывал премьеру «Похороните меня за плинтусом» никак не заретушировали, например, вот такой текст: «Пусть смотрит, это бабушки его жопа, а не бляди подзаборной, которая променяла его на карлика» .

Ну всё, посмотрел, со спектаклем познакомился, можно и за книгу приниматься.

Понравилось? Можно рассказать об этом миру:

Поделиться: Like this: 2 bloggers like this.

source